清晨的阳光从窗帘缝隙挤进来，落在艾雅琳的脸上。她睁开眼，没有赖床，而是直接坐了起来。今天要去博物馆，市博物馆，看玉器展、瓷器展、书画展。昨天在湿地公园玩了一天，累了，但睡了一觉又恢复了。团团还蜷在脚边，被她的大动作惊动，抬起头看了她一眼。“今天去博物馆，”她伸手摸摸团团的肚子，“你在家看家。”团团甩了甩尾巴，又趴下去继续睡。
她下床，赤脚踩在地板上。地板温温的，很舒服。走到窗边，拉开窗帘。阳光涌进来，整个房间都亮了。花园里的薄荷兄弟俩还是油绿油绿的，在晨风里轻轻晃。深吸一口气，空气里有青草的味道，有花香的味道。转身去洗漱。
洗完脸，站在衣帽间。今天去博物馆，不能穿得太随便，也不能太隆重。从架子上抽出一件米白色的棉质衬衫，面料薄薄的很透气；色帆布鞋。头发扎成低马尾，显得温柔一点。又从抽屉里翻出一顶浅驼色的渔夫帽戴上。对着镜子看了看，满意地点点头。
背起帆布包，装进水杯、零食、纸巾、速写本、铅笔。走到玄关换鞋，团团蹲在鞋柜上，用那双琥珀色的眼睛看着她。“走了，”弯腰摸摸猫的头，“晚上回来陪你。”团团甩了尾巴。推开门，走进清晨的阳光里。
（内心暗语：昨天湿地公园是放松，今天博物馆是学习。一动一静，一外一内。劳逸结合，才是假期。）
市博物馆是一栋老建筑，灰砖墙，红漆窗，门口有两根大柱子。看起来很庄重。她停好车，背上包，走进去。进门要安检，包过机器，人过安检门。然后刷卡，进入大厅。大厅很高，挑高的穹顶上挂着一盏巨大的水晶灯。地面是灰色的大理石，能照出人影。她环顾四周，看到指示牌：一楼，玉器馆。二楼，瓷器馆。三楼，书画馆。四楼，临时展厅。她决定先去玉器馆。
艾雅琳沿着走廊慢慢走。玉器馆在左边，灯光昏暗，只有展柜里的灯亮着，照着那些温润的玉。她一个一个看过去，有的懂，有的不懂。不懂的看旁边的说明，看了还是不懂。但觉得好看。一块玉璧，圆圆的，中间有个孔。青色的，半透明的，像凝固的湖水。她站在展柜前看了很久，想起书里说“君子无故，玉不去身”。古人把玉戴在身上，不是装饰，是提醒。提醒自己像玉一样温润，像玉一样坚韧。她低头看了看自己手腕上的银镯子，是外婆给的，旧旧的，磨得发亮。不是玉，但也是提醒。
（内心暗语：首饰的意义，不是值多少钱，是提醒什么。外婆的银镯子提醒她温柔坚韧，玉器也在提醒古人。这样一想，古今相通。）
看完玉器，上二楼去瓷器馆。瓷器馆明亮很多，展柜里的瓷器色彩斑斓，有青花、粉彩、斗彩、单色釉。艾雅琳一个一个看过去，最喜欢青花瓷。青花瓷瓶，画着山水，远山近水，渔舟唱晚，用蓝色画在白色瓷胎上，素雅大方。她站在那看了很久，想起自己画的那幅水彩，也是山水，也是远山近水。但她画的是水彩，不是青花，水彩透，青花润，不一样，但都美。又看了一个青花瓷盘，画着鱼藻图，几条鱼在水草间游来游去，栩栩如生，鱼的眼睛像真的一样。她凑近看，鱼身上每一片鳞都画出来了，画师要有多大的耐心才能画出这样的细节。
（内心暗语：瓷器上的画，是画给岁月看的。几百年了，颜色还是那么鲜，鱼还在游。）
看完瓷器，上三楼去书画馆。这里最安静，灯光也最暗，只有展柜上的灯亮着，照着那些泛黄的书画。艾雅琳一幅一幅看过去，有的喜欢，有的不喜欢。喜欢的就多看一会儿，不喜欢的跳过。一幅山水画，画的是山，很高，直插云霄；云在半山腰飘着，像纱；山脚下有树，有屋，有人。很小很小，不仔细看都看不见。她凑近看标签：《溪山行旅图》，范宽，宋代。在书上见过很多次，但看真迹还是第一次。不一样，书上的画是平的，真迹是活的。墨有浓淡，笔有干湿，纸有纹理。站在它面前，能感觉到画家当时的心情——站在山顶，看着远处的山，远处的云，远处的鸟。画下来了，她也看到了。
（内心暗语：真迹会说话。书上不会。只有站在它面前，才能听到。不是用耳朵，是用心。）
又看了一幅，郭熙的《早春图》，画的是早春时节，山还是秃的，树还是枯的，但水已经绿了。云在山腰飘，鸟在树梢叫。她站在画前，好像能听到风声、水声、鸟叫声。郭熙在《林泉高致》里说，山水画要“可行、可望、可游、可居”。这幅《早春图》就是——让你想走进去，沿着山路上山，站在山顶看云，在溪边坐着听水，在树下躺下看天。画进去了，人也就进去了。
走过一幅又一幅，在角落看到一幅小画，画的是一枝梅花，开在悬崖边，枝干苍劲，花朵稀疏，旁边题着一首诗：“冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”她认出这是王冕的《墨梅图》。不是真迹，是复制品，但还是很喜欢。
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